Marisha Wallace
En un espectacular evento de una sola noche, la aclamada estrella de Broadway y West End Marisha Wallace actuó en vivo en el histórico Teatro Adelphi de Londres. Conocida por su potente voz y su imponente presencia en el escenario, Marisha ofreció una actuación llena de emociones acompañada de una gran banda en directo, capturada para un futuro álbum en directo.
Sede
El Teatro Adelphi es un importante local con capacidad para 1500 personas en The Strand, famoso por su historia de éxitos del teatro musical, como Regreso al futuro, Kinky Boots y Joseph and the Amazing Technicolor Dreamcoat. Su infraestructura técnica actual incluye un sistema de sonido de última generación de la serie KSL/V de d&b instalado por Gareth Owen Sound para la producción de Regreso al futuro, que ofrece audio de alta fidelidad para producciones en directo de primera calidad.
Los desafíos
Instrumentación compleja y tiempo de configuración
- El espectáculo contó con una banda grande y diversa que incluía cuerdas, trompas, percusión y varios vocalistas.
- Tiempo limitado de preparación y ensayo
- La gestión de una gran cantidad de micrófonos abiertos introdujo riesgos de ruido y desorden en la mezcla.
Mezcla y grabación simultáneas
La consola sobre el escenario tenía que gestionar simultáneamente las mezclas IEM para cuatro vocalistas y capturar una grabación multipista para un álbum en directo.
Monitorización personal
Los músicos estaban acostumbrados a otros sistemas de monitoreo personal, por lo que la integración de un nuevo sistema Midas DP48 de 12 posiciones requirió una configuración y preparación cuidadosas para garantizar su facilidad de uso
Los desafíos
Comunicación y coordinación
- Se necesitaban varios grupos de gritos para una comunicación eficiente entre FOH, el equipo de escena, la banda y el director general
- Las comunicaciones eficaces fueron esenciales para gestionar la compleja logística del programa.
A pesar de estos desafíos, el sistema Midas demostró ser muy eficaz, ya que ofrecía una potencia flexible de enrutamiento, control y procesamiento que ayudó a los ingenieros a entregar mezclas de alta calidad en condiciones difíciles.
Configuración del sistema de audio
Parte delantera de la casa
- Consola: Midas HD96-24
- Grabación: copia de seguridad multipista a través de una tarjeta KT-USB
- Enrutamiento: cobre HyperMac de las unidades de escenario DN9680
- Salida: AES3 al sistema interno de d&b
La HD96-24 fue la consola elegida para FOH. También se usó para capturar una grabación multipista de respaldo mediante una tarjeta KT-USB instalada en la ranura de expansión. Se conectaron a la consola un par de líneas de cobre HyperMac redundantes de la DN9680 instalada en el escenario, y el AES3 local alimentó las conexiones LR y subconexiones principales del sistema interno de la serie KSL/V de d&b.
Configuración del sistema de audio
Monitores para vocalistas y grabación principal
La consola al final del escenario era una HD Air. Se usó para mezclar canciones originales para Marisha y tres vocalistas de fondo, así como para capturar la grabación principal multipista del show para un próximo álbum en directo. La grabación principal (Record 2) se grabó en Reaper a través de Cobalt, junto con una segunda grabación de respaldo a través de KT-USB en la ranura de expansión restante del Air.
Consola: Midas HD Air IEMs: Cuatro vocalistas (Marisha + 3 discos) Grabación:
- Principal: Reaper vía Cobalt
- Copia de seguridad: tarjeta KT-USB en HD Air
Configuración de Stage I/O
- 2 x DL231 (FOH: puerto A, Mons: puerto B)
- 2 x DN9680 (FOH y Mons)
- 1 x AS80 (FOH)
- 3 unidades HUB4 para monitoreo DP48
La configuración
Sistema de monitoreo de banda
La banda, formada por músicos de sesión con formación teatral, estaba acostumbrada a mezclar sus propios monitores en mezcladores de monitores personales de Aviom, Roland y Allen and Heath, por lo que el requisito era proporcionar un sistema similar.
Al optar por un sistema de 12 posiciones de mezcladores personales Midas DP48 con audio y alimentación por Ethernet proporcionados por 3 unidades HUB4, bastó con un solo cable RJ45 CAT5e estándar de la industria para cada mezclador, y no fue necesario instalar tomas de corriente adicionales para acomodar las mezcladoras. El audio del HUB4 salía de una tarjeta KT-AES50 instalada en las ranuras de expansión del HD-Air, lo que nos permitía convertir la frecuencia de muestreo hasta 48 000, lo que permitía pasar 48 canales al sistema de monitorización personal. El audio de la segunda y la tercera unidad HUB4 procedía del AES50 a través del puerto de la unidad anterior.
Sistema de monitoreo de banda
Como la unidad DP48 sería nueva para los músicos, el sistema se configuró aprovechando la capacidad de control remoto que ofrecen los sistemas HUB4 y DP48. Cada unidad tenía la opción remota activada y nosotros teníamos la unidad maestra en el puerto 1 entre alas. De este modo, los ingenieros podían transmitir los ajustes a todas las unidades para organizar los grupos y la configuración inicial para todos. Además, podían tomar el control individual de cada unidad para realizar cualquier cambio específico que se les solicitara.
- Sistema Midas DP48 de 12 posiciones
- Alimentado y conectado en red a través de HUB4 (audio + PoE a través del estándar industrial RJ45 Cat5e)
- Audio distribuido mediante KT-AES50 con submuestreo de 48 kHz para DP48
- La configuración y el control remotos están habilitados en todas las unidades DP48 para una integración perfecta
Equipo de ingeniería
- Ingeniero de FOH: Sam Woods
- Monitores vocales y grabación: Joe Turner
- Monitores de banda: Max Marriott
- Ingeniero de grabación: Ethan Smith
Comentarios de ingeniería
La HD fue, naturalmente, la consola perfecta para esta serie. En este tipo de situaciones en las que es necesario manejar una amplia y variada gama de instrumentos con un tiempo de configuración limitado, sus potentes e intuitivas herramientas de procesamiento son insuperables.
En un entorno de actuación en directo donde el tiempo suele ser escaso, especialmente durante los ensayos, la capacidad de ajustar rápidamente los niveles, la ecualización, la dinámica y los efectos es esencial. La interfaz táctil y el flujo de trabajo optimizado con funciones como Manchino fueron de un valor incalculable para crear rápidamente la mezcla y lograr excelentes resultados desde el principio de los ensayos. La banda contenía cuerdas, trompas, percusión y múltiples voces. PIE fue un efecto sobresaliente para esto. Reduce automáticamente el nivel de una entrada cuando el micrófono no recibe el nivel de señal elegido. Herramienta increíblemente útil a la hora de mezclar actuaciones en directo con muchos micrófonos. He usado mucho PIE para construir esta mezcla. Otros efectos notables utilizados fueron VSS4 para las voces, Stressor para el procesamiento paralelo en la batería, KT Bus Compressor para el procesamiento grupal y MD4 en el bus maestro, por nombrar algunos. El HD me ayudó enormemente a crear una mezcla enérgica, dinámica y, por supuesto, libre de cualquier ruido no deseado. Crucial para una actuación en directo compleja y llena de energía como esta. Fue una alegría y uno de los momentos más destacados de mi carrera.
- Sam Woods, al frente de la casa
Comentarios de ingeniería
Para este programa, fui responsable de gestionar la mezcla de monitores para Marisha Wallace y sus tres coristas con el Midas HD Air. Independientemente de su formato más pequeño, la consola demostró ser increíblemente estable e intuitiva.
En cuanto al procesamiento, confié en gran medida en la compresión multibanda para mantener la presencia vocal y la energía sin introducir aspereza, que siempre es un equilibrio en un espectáculo en vivo con mucha voz como este. Fue una tarea sencilla gracias al conjunto de dinámicas de la HD.
PIE también ayudó a ajustar las mezclas de los monitores al reducir de forma inteligente las señales de micrófono no utilizadas sin comprometer la claridad. Es una de esas herramientas que funciona en segundo plano, pero que tiene un enorme impacto en la definición general.
La mezcla del monitor se enviaba a los IEMs desde el HD Air, y la grabación se realizaba simultáneamente. Esta configuración nos permitió capturar múltiples grabaciones limpias para el álbum en directo de Marisha y, al mismo tiempo, mantener un sólido sistema de monitoreo.
El sistema Midas me dio la flexibilidad y el control que necesitaba para ofrecer mezclas limpias y seguras a los artistas con un mínimo de estrés. La combinación de potentes herramientas integradas, un funcionamiento estable y una configuración de monitoreo personal bien diseñada ayudó a garantizar que todos los que estaban en el escenario tuvieran lo que necesitaban para rendir al máximo. Nada suena como un Midas. Cuando el artista y la dirección salen del escenario agradeciéndote profusamente, sabes que el equipo habla por sí solo.
Joe Turner, Monitores vocales y grabación
La conclusión
El concierto de Marisha Wallace Live at the Adelphi Theatre demostró el poder y la versatilidad del ecosistema de Midas en condiciones complejas. Desde la perfecta integración de la monitorización personal hasta el procesamiento FOH de alta gama y la grabación multipista, el sistema ofrecía claridad, control y rendimiento. Las herramientas intuitivas y la sólida arquitectura de la cadena de audio Midas y Klark Teknik realzaban un espectáculo exigente desde el punto de vista técnico.
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